繼前作《當浪潮已逝》(When the Waves Are Gone,2022 年)之後,拉夫·迪亞茲(Lav Diaz)的《湖泊的本質真相》(Essential Truths of the Lake)重啟赫爾墨斯·帕帕蘭(Hermes Papauran)中尉的調查之旅,在菲律賓近期噴發的火山及周圍湖泊的背景下探查埃斯梅拉達·斯圖爾特(Esmeralda Stuart)失踪了十五年的謎團;梅拉達是名活動家兼表演者,曾經公開反對政府背書所導致菲律賓鷹類滅絕的生態災難,而她的失踪無人追查,只有特立獨行的赫米斯再次細細探訪相關知情人,最後在孤立無援中逐漸陷入無人同行的精神世界。
《湖泊的本質真相》是部非常「迪亞茲」的電影,一以貫之地採用黑白攝影,摒棄了特寫鏡頭、正反拍等傳統類型片的拍攝手法,攝影機拉出一點距離,用超脫式觀察姿態,大量使用中景拍攝人物,帶有準紀錄片風格和細膩的詩意。政治驚悚片固有的懸念並不是迪亞茲關注的重點,他更感興趣的是將刑事調查的敘事背景作為展開討論社會議題的渠道,涵蓋生態、社會政治、家庭暴力、性別等問題,將詩意的抒情性置於電影的敘事和娛樂功能之上,挑戰我們急速縮短的精神集中力的同時,也揭開電影作為文化建構的包裝。
拉夫·迪亞茲在洛迦諾電影節上聊了國際競賽單元中的《湖泊的本質真相》、他對菲律賓現狀的看法,以及藝術在現實中的意義。
陳韻華(以下簡稱「CYH」):您如何看待菲律賓的電影製作現況呢?
拉夫·迪亞茲(Lav Diaz,以下簡稱”LD”):體制並不真正關心藝術,我們仍然需要做自己的事情。你知道這很危險,但在菲律賓,你仍然可以走動,仍然可以做事。
在某種程度上,我仍然非常樂觀,但更多的是一種理解和意識,我們需要在促進教育方面做得更多,應該從那裡開始。我們把票投給了獨裁者的兒子,我們也因為無知把票投給了在他之前的杜特蒂。我們體認到,需要做更多的工作來增強教育,讓人們重視選擇領導人的問題。我們該如何做到這一點?這需要一段時間,我們不能操之過急。我很樂觀,但同時我們也急於改變現狀。