說到狙擊手,這部作品的共同點是美軍和伊拉克游擊隊的狙擊對決。美國狙擊手”等以每隔幾年一個速度誕生並保持一定熱度的子流派。牆而是看的時候的感覺科林法瑞爾卡在電話亭裡”電話亭“或者,瑞安·雷諾茲在埋在地下的棺材中醒來限制它接近於像“。它可以被稱為一部“取長補短”的電影。
“天生的身份“或者”你所需要的只是殺戮作為。。而被知道道格李曼導演德韋恩·沃雷爾與獲得首部劇本電影版權的亞馬遜工作室合作的這部作品的舞台是2007年的伊拉克沙漠。某管道施工現場,美軍狙擊手馬修斯和觀察員艾薩克(亞倫·泰勒-約翰遜) 相繼被槍殺。膝蓋中彈後,艾薩克絕望地躲在廢墟牆後,與被稱為“死神”的伊拉克狙擊手朱巴對峙。
Juba 的性格和他的繪畫方式非常出色。這個惡棍在屏幕上是看不到的,但觀眾可以通過他注視視線的角度和他通過無線電對艾薩克說話的聲音來了解他的存在。顯然很聰明的朱巴威脅並告誡艾薩克說出他的故事。在此過程中,主人公的過去被揭開,美國對伊戰爭和重建援助的騙局也被揭穿。
這樣,鬆散堆積的石牆的象徵意義逐漸顯現。當觀眾意識到“牆”的不確定性時,他們就不再是旁觀者了,“牆”被認為是分隔截然相反的概念——生與死、自我與敵人、對與錯的絕對邊界。朱巴的觀點也有讓觀眾站在他的立場上的效果。)在民族主義和仇外心理抬頭之際,應該重新發現簡單二分法的危險和脆弱性。